卡叔的贝斯调节日记
近日友人购入 Bacchus BJB5-550 贝斯一支，拿到我这里一起玩。在调整这把琴的同时在下也拍下了一些照片，与各位分享一下调琴的一些步骤。
Bacchus BJB5-550，调节前
一般来讲，乐手自己在家调节贝斯可分 5 大步骤：
- 校准音高，用调音器 (tuner) 将各弦调到惯用的定弦音高
- 调整琴颈前曲度 (neck relief)
- 调节弦高 (action / string height)
- 校准八度音准 (intonation)
- 调节拾音器高度 (pickup height)
需要的工具有：
螺丝刀
大小六角扳手（一支用于调节琴颈，一支用于调节琴桥，具体规格因琴而异）
弦高钢尺 (Stewart-MacDonald string action gauge)
指板弧度尺 (Stewart-MacDonald radius gauge)
塞尺 (feeler gauge)
下面分步叙述。
1. 校准各弦音高
顾名思义，先将乐器调节到平时惯用的定弦音高，这样才能发现在“正常工作条件下”琴颈、弦高等环节是否需要调整。故不在此冗述。
2. 调整琴颈前曲度 (neck relief)
在正常情况下，贝斯的琴颈应当稍微前曲，即 7 到 9 品这段位于中央部分的指板稍微远离琴弦，方能留给琴弦充分的振动空间。这个前曲度（亦有人称琴颈弧度）是实现最佳手感、同时琴弦不打品或仅仅略微打品的关键。
测量前曲度有多种方法，有人采用专门的工具测量，有人采用按住第 1 品和 16～17 品（琴体琴颈连接处）或者最后一品的方式来测量，不一而足。
本文采用的是同时按住第 1 品和最后一品，测量第 7 品品丝与最低音弦（本处为 low B）最底部距离的方式。
如图所示，左手按第 1 品（或者用变调夹夹住），右手手肘压住最后一品。以塞尺测量第 7 品处低音弦底部与品丝顶部之间的距离。对于亚洲人而言，0.008"-0.012"（约 0.2 到 0.3 毫米）是比较适合的值。本次选用了适中的 0.010"。如果无法选用精度较高的测量工具，也可以根据个人的手感进行微调。
如果 0.010" 的塞尺塞进去之后有很大的活动空间，表明琴颈现在过于前曲，应当上紧琴颈钢筋 (truss rod) 使其变直。反之，如果尺规塞之不进，甚至按住前后两品时琴弦完全贴在品丝上，表明琴颈过直，应当放松钢筋，使其恢复正常的前曲度。
各种品牌贝斯的琴颈调节部位略有不同，有的位于琴头，有的位于琴颈琴身连接处。本琴是在连接处调节。如图所示。
通常来讲，顺时针转动是上紧（琴颈变直），逆时针转动是放松（琴颈变曲），但个别琴也有例外。在动手之前，请务必了解本琴的钢筋调节方向，以免造成损坏，同时也要查明本琴所用的六角扳手规格，以免使用不合规格的工具导致钢筋螺母滑丝。
本琴琴颈过曲，因此如图所示，向右（顺时针）上紧，令琴颈变直。
调整时，切记每次不要超过 1/4 圈（即 90 度），也不要反复来回大幅度地上紧、松开，以免损坏琴颈或钢筋！一般来讲，大部分贝斯的琴颈只需一到两次、最多不超过 1/2 圈的调节即可达到理想状态。如果感觉阻力很大，可滴入两滴润滑油再尝试，切勿使用蛮力转动。如果对琴颈的调节仍有疑问或无法调节到理想状态，请务必将琴交给专业的琴师进行检查维护，以免任何错误操作造成不可逆的损坏！
最后将曲度调整到合适的范围：~0.010"。
说明：调节琴颈前曲度的目的是为了让指板达到“均匀打品”的状态，即无论按哪一品都打品（换句话说，当调高琴弦之后，就实现了“每一品都不打品”的目的）。一般地，当琴颈过于前曲时，打品区域会集中在 12 品以后的高音区。反之，当琴颈过直时，打品区域将集中在 0 到 5 品的低音区。根据不同琴的具体状况，可参照上述现象再行微调。
有人提出调节钢筋时应当先松弦以免在上紧钢筋时琴颈受力过大而折断。实际上，贝斯琴颈可承受的拉力远高于我们的想象。只要每次小幅调整、不使用蛮力，不会造成任何潜在问题。
另外，也有人提出琴颈曲度应“以能塞入一张信用卡为宜”。实际上，信用卡的厚度可能达到 0.040"（约 1 毫米），如图所示。这个值远远超过了琴颈应当弯曲的幅度，往往会造成弦高明明很高，但 12 品后仍然打品的现象。应予以避免。
3. 调节弦高 (action / string height)
首先纠正一个概念上的问题。许多人喜爱将“弦高”称作“弦距”，实际上这是两个完全不同的概念。“弦高”是指正常弹奏状态下，琴弦底部到品丝顶部的距离，反映了左手手指需要移动多长的距离（花多大的力气）才能将弦按在品丝上。“弦距”是指琴桥处有效弦长的端点水平上两弦之间的距离，反映了右手过弦时感觉的“宽”与“窄”。Bacchus 的弦距为 18 mm，这是一个定值，由琴本身的设计（具体为所用的琴桥）决定，无法调节。我们所能调节的只有弦高。
弦高的测量方法也分许多种。有人提倡按住第 1 品，测量第 12 品（或者 16 品等等）的品丝顶部到琴弦底部的距离（目的是排除琴枕高度的干扰），也有人提倡不按第 1 品，直接测量 12 品（或最后一品等等）的品弦距离（称为开放测量法）。本文采用的是开放测量法，因为实际弹奏的时候我们并不会用变调夹去夹住第 1 品，直接测量可以更好地反映出真实的手感。
如图所示，一边将弦高尺放在最后一品 (21) 处，一边用小六角扳手调节琴桥各弦的高度。如前所述，请务必选用大小合适的规格，以免造成滑丝。
弦高的偏好因人而异。本处仅以多数贝司手喜爱的低弦高为例。具体调节时，先将最低弦 (low B) 在最后一品处调整到 5/64 英寸（略小于 2 毫米），最高音弦 (G) 调节到 0.05 英寸（约 1.27 毫米）。如果是四弦贝斯，E 弦一般可调节到 4.5/64 英寸（1.8 毫米）左右。
调整好一高一低的两根弦之后，接下来采用指板弧度尺，将中间各弦沿着指板弧度调节到合适的高度。
同样，指板弧度因琴而异，经典的 Fender 四弦、五弦琴可分别从 9.5" 到 12"，Warwick 的五弦琴甚至可以到 20"，近似平直的地步。
本文中 Bacchus 的指板弧度为 12"，因此选用 12" 的指板弧度尺调节中间三弦高度。
调节之后琴弦与指板曲线几成平行。
最后一步是微调弦高。这是由于调节时琴身放平，琴弦因自身重量难免向下“坠”，恢复正常弹奏状态时可能琴弦稍有偏高。另外，某些琴因为采用了复合弧度指板，经过上述调整之后也可能出现中间的弦高于两侧弦的现象。
微调之后，本琴在 7、8 品处前曲度最大的区域基本上每一根弦与品丝顶部的距离都为 3/64"，最大限度保证了乐手弹奏时左手的舒适。
4. 校准八度音准 (intonation)
校准八度音准实际上是为了补偿按弦时音高跑偏的现象，力求指板上各个位置的音高都达到最准状态。这一步最好选择精确、灵敏的调音表，例如 Peterson 的 Strobe Tuner 或 Korg DT-10 等等。
首先将各弦空弦音校准，然后进行八度调节。以 G 弦为例，在空弦调准了的前提下，首先弹奏空弦音（或者 12 品泛音），然后按 12 品弹奏高音 G，如果高音 G 低于空弦音/泛音，则应将该弦的琴桥“往前推”（缩短有效弦长，即琴枕到琴桥的距离）。反之，如果高音 G 高于空弦音/泛音，则应将弦的琴桥“往后退”（增加有效弦长）。
实际操作中，在采用 12 品粗调完毕（两音都已调准）之后，还可任意挑选高音区 15、17、19 品以及低音区 3、5、7、9 品等处检验音高，进行微调（仍然是音偏高，增弦长；音偏低，减弦长）。
制作精良的琴颈可以达到每一根弦每一品上的音误差不超过 +/-2 音分的程度。现实中，有一些琴存在八度音校准后低音区略偏低、高音区则略偏高的现象。只要偏差不太严重，均在可容忍范围内。毕竟，按弦时的力道大小有时已经可以让音高产生高达 10 音分的变化。
5. 调节拾音器高度 (pickup height)
拾音器离琴弦越近，声音就越大，反之声音则越小。但是，倘若拾音器离琴弦太近，不仅声音可有失真之虞，大力拨弦时琴弦还可能与拾音器碰撞，产生一些意料之外的声响。
拾音器高度的调整目的是在获取合适音量的同时，让乐手以同等力度手势拨弦时，从高到低的每一根弦音量都基本相同。
比较直观的方式是将琴与音频接口或电脑连接，一边调节拾音器高度，一边以均匀力道拨弦，观察每根弦输出的分贝数，使其尽可能达到一致。正常情况下，只需轻微改变拾音器的高度，其输出就会有较大的改变。
由于琴弦振动幅度在近琴颈处总是比近琴桥处要大，因此前拾音器（琴颈拾音器）可以适当低于后拾音器（琴桥拾音器），使两者输出音量一致。当然，不同乐手因个人偏好和音色的追求，也喜欢让两组拾音器的输出有所不同。
经过以上各个步骤的调节，贝斯基本上就可以达到一个舒适的手感和演奏状态了。
此文旨在抛砖引玉，希望藉此与贝斯爱好者们一起交流经验，共同进步。
谢谢观赏。
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作者：卡叔（来自豆瓣）
来源：https://www.douban.com/note/201400827/